ການແນະ ນຳ ກ່ຽວກັບການແຕ້ມຮູບຂອງຈີນ

ຮູບແຕ້ມພື້ນເມືອງຂອງຈີນແມ່ນຊື່ທົ່ວໄປຂອງຮູບແຕ້ມທຸກຊະນິດທີ່ຜະລິດໃນປະຫວັດສາດຂອງຈີນມາເປັນເວລາຫຼາຍພັນປີແລ້ວ.

ປະເພດຂອງຮູບແຕ້ມຈີນລວມມີຮູບແຕ້ມ ໄໝ ໄໝ ຕົ້ນ (ຜູ້ຕາງ ໜ້າ ຂອງລະດູໃບໄມ້ປົ່ງແລະລະດູໃບໄມ້ປົ່ງແລະລະດູໃບໄມ້ປົ່ງຂອງແຜນທີ່ Yulong), ມີສີອ່ອນໆສີຟ້າອ່ອນໆ (Wei ແລະ Jin ເຖິງລາຊະວົງຊົ້ງ, ຜູ້ຕາງ ໜ້າ ແຜນທີ່ຈັດງານລ້ຽງກາງຄືນ Han Xizai), ພູມສັນຖານ literati ຮູບແຕ້ມ (ຕົວແທນຂອງແຜນທີ່ການເດີນທາງຂອງເມືອງຊີຊານ), ນະຄອນຫຼວງ (ຮູບແຕ້ມຍ້ອມສີຂອງ Ming Dynasty Xu Wenchang), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການປະສົມສີທີ່ທັນສະ ໄໝ ຂອງຈີນໃນແນວຄວາມຄິດການແຕ້ມຮູບຕາເວັນຕົກ (ມ້າຂອງຕົວແທນ Xu Beihong).
ອີງຕາມຜູ້ໃຫ້ບໍລິການທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງການແຕ້ມປະມານແບ່ງອອກເປັນສີໄຫມ, ຮູບແຕ້ມແລະສີເຈ້ຍແລະອື່ນໆ.

ປະຫວັດການພັດທະນາ

ປະຫວັດຄວາມເປັນມາຂອງຮູບແຕ້ມຂອງຈີນມີປະສົບການປະມານ 3 ໄລຍະຄື: ໄລຍະເວລາການພັດທະນາ (ຈາກລະດູໃບໄມ້ປົ່ງແລະລະດູໃບໄມ້ຫຼົ່ນເຖິງ Wei ແລະ Jin), ໄລຍະເວລາທີ່ແກ່ (ຈາກ Wei ແລະ Jin ເຖິງ Song), ແລະໄລຍະເວລາຫຼຸດລົງ (ຈາກຢວນເຖິງ Ming ແລະ Qing).

ໄລຍະເວລາການພັດທະນາ

ຮູບແຕ້ມຂອງຈີນມີສີສັນສະຫງ່າງາມຫຼາຍ, ໃນຄວາມເປັນຈິງແລ້ວ, ຮູບແຕ້ມຂອງຈີນໄດ້ແກ່ຍາວຫຼາຍ, ບໍ່ດົນກໍ່ຮອດລະດັບສິນລະປະສູງ. ເຖິງລາຊະວົງຊົ້ງໃນການສືບທອດມໍລະດົກຂອງບັນດານັກລຸ້ນກ່ອນໃນເວລາດຽວກັນໄດ້ປັບປຸງເຕັກນິກເພື່ອບັນລຸຈຸດສູງສຸດໃນປະຫວັດສາດຂອງຮູບແຕ້ມຂອງຈີນ, ມີດອກໄມ້ຝີມືແລະດອກໄມ້ທີ່ດີເລີດຂອງປະຊາຊົນຂອງ Song ຫຼາຍຄົນໂດຍອີງໃສ່ການແຕ້ມຮູບ, ການແຕ້ມຮູບ subtle, ຮູບແຕ້ມພູມສັນຖານທີ່ສວຍສົດງົດງາມແລະ ໜ້າ ປະທັບໃຈ . ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຮູບແຕ້ມຂອງຈີນໄດ້ລົງໄປໃນເຂດເນີນພູຢ່າງກະທັນຫັນ, ຮູບແຕ້ມດັ່ງກ່າວຍັງສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນເພື່ອແຕ້ມຮູບແຕ້ມດ້ວຍແປງຖູແຂ້ວແບບບໍ່ທັນມີ, ບໍ່ມີຮູບແຕ້ມຖູແຂ້ວທີ່ດີກ່ອນ ໜ້າ ນີ້ເປັນພາບທີ່ ໜ້າ ປະທັບໃຈ, ບໍ່ສາມາດເວົ້າໄດ້ວ່າບໍ່ໃຫ້ຫຼຸດລົງ, ນັບມື້ນັບຫຼາຍຂຶ້ນບໍ່ສົນໃຈແນວໂນ້ມການພັດທະນາການແຕ້ມຮູບ.

ສາເຫດທີ່ເຮັດໃຫ້ລັດສະຫມີພາບຂອງການແຕ້ມຮູບຈີນໃນໄລຍະຕົ້ນໆແມ່ນວ່າການແຕ້ມຮູບຂອງນັກແຕ້ມແມ່ນອີງໃສ່ນິໄສການແຕ້ມແບບທີ່ດີ ເພາະສະນັ້ນ, ການສ້າງແບບຈໍາລອງແມ່ນເຂັ້ມງວດ, ຮູບແຕ້ມແມ່ນມີຄວາມລະອຽດ, ການເຮັດວຽກທີ່ດີເລື້ອຍໆ.

ແລະໃນເວລາທີ່ແນວຄວາມຄິດຂອງການແຕ້ມຮູບໄດ້ສູງເຖິງລະດັບຄວາມສູງ, ເມື່ອຄົນພົບວ່າໂດຍບໍ່ມີການແຕ້ມພຽງແຕ່ອີງໃສ່ແນວຄວາມຄິດທີ່ສັງລວມໂດຍນັກສະສົມກ່ອນ ໜ້າ ນີ້ຍັງສາມາດທາສີໄດ້, "ການປະດັບປະດາ" ໄດ້ກາຍມາເປັນ.
ເມື່ອໄດ້ແຕ້ມຮູບແລ້ວ, ຈິດວິນຍານຂອງຮູບແຕ້ມໄດ້ຫາຍໄປ, ເມື່ອແຫຼ່ງນ້ ຳ, ເມື່ອນັກແຕ້ມຄົນຕໍ່ມາເລີ່ມຍືດເຍື້ອໃສ່ປື້ມເກົ່າ, ການຖອຍລົງຂອງຮູບແຕ້ມຈີນໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນຕັ້ງແຕ່ເວລາແຕ້ມ.

ຄວາມໂຫດຮ້າຍຂອງ literati

ຮູບແຕ້ມຂອງຈີນໄດ້ພັດທະນາໄປສູ່ລາຊະວົງ Tang ແລະ Song ໄດ້ປະກົດອອກເປັນກຸ່ມພິເສດ painting €â€ painting ຮູບແຕ້ມທີ່ມີຮູບຊົງ, ໄດ້ຜະລິດຮູບພາບຂອງທິດທາງການພັດທະນາຂອງຮູບແຕ້ມຈີນâ€â€ painting

ຕ້ອງເວົ້າໄດ້ວ່າພາບແຕ້ມວັນນະຄະດີໃນຂະບວນການພັດທະນາໄດ້ສ້າງຜົນງານຫຼາຍຢ່າງໃຫ້ແກ່ທຸກໆຄົນແລະຜົນງານທີ່ດີ, ເຊັ່ນວ່າ Fan Kuan ແລະຜົນງານທີ່ດີເດັ່ນຂອງລາວ, "ແຜນທີ່ທ່ອງທ່ຽວ Xi Shan" ແລະອື່ນໆ.
ແຕ່ວ່າການແຕ້ມຮູບວັນນະຄະດີໃນການພັດທະນາຮູບແຕ້ມພື້ນເມືອງຂອງຈີນມີອັນຕະລາຍຫຼາຍກ່ວາຮູບພາບຂອງຮູບແຕ້ມພື້ນເມືອງຈີນ.

ຈະເປັນແນວໃດ literati, ເພື່ອເຮັດໃຫ້ມັນ bluntly ແມ່ນ literati, ເຈົ້າຫນ້າທີ່ໃນລະບົບ. ຄົນເຫຼົ່ານີ້ມີສຽງແລະຄວາມນິຍົມເປັນ ຈຳ ນວນຫລວງຫລາຍຢູ່ໃນສັງຄົມແລ້ວ, ໃນຄວາມເປັນຈິງແລ້ວ, ນັກຂຽນສ່ວນຫລາຍບໍ່ເຂົ້າໃຈກ່ຽວກັບການແຕ້ມຮູບ, ແລະບໍ່ມີພອນສະຫວັນໃນດ້ານນີ້. ເມື່ອກຸ່ມຄົນດັ່ງກ່າວເລີ່ມຕົ້ນແຕ້ມ, ມັນເປັນໄພພິບັດ ສຳ ລັບນັກສິລະປິນຜູ້ທີ່ມີຄວາມສາມາດໃນການທາສີຢູ່ລຸ່ມຂອງສັງຄົມ.

ນັກວັນນະຄະດີແລະແມ່ບົດໄດ້ສ້າງຮູບແຕ້ມປະເພດພິເສດໃນປະຫວັດສາດຂອງການແຕ້ມຮູບຈີນໂດຍວິທີການແກະສະຫຼັກຮູບແບບຮ່ວມກັນຢູ່ຫລັງປະຕູປິດ. ມີຄົນ ຈຳ ນວນ ໜ້ອຍ ທີ່ຈະແຕ້ມຮູບ. ຜູ້ທີ່ຈະສ້າງເຕັກນິກ ໃໝ່ ຂອງໂຮງສີແຕ້ມ. ສະນັ້ນທຸກຄົນລຽນແບບພາບແຕ້ມວັນນະຄະດີ, ກຳ ລັງປະຕິບັດການປະດິດແຕ່ງແບບດັ່ງກ່າວ.
ເຖິງແມ່ນວ່າຮອດປະຈຸບັນນີ້, ຫຼາຍຄົນກໍ່ຍັງຈື່ໄດ້ວ່າການແຕ້ມຮູບວັນນະຄະດີບູຮານ, ແມ່ນ ໜ້າ ເສົ້າແທ້ໆ.

ໄວຣັສທຶນທົ່ວໄປ
ນະຄອນຫຼວງແມ່ນການສ້າງນະວະນິຍາຍ (Xu ເວົ້າ) ການແຕ້ມຮູບແຕ້ມຮູບປະດິດ, ລາວອາດຈະບໍ່ຄິດວ່າຮູບແຕ້ມປະເພນີ ທຳ ມະດາຂອງລາວບໍ່ໄດ້ຄາດຫວັງໃຫ້ຜົນຜະລິດແຕ້ມຮູບ painting â†capital.

ໃນຄວາມເປັນຈິງແລ້ວ, ການຖູແຂ້ວແບບບໍ່ມີມືໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນຫຼາຍ, ແຕ່ວ່າບໍ່ມີທຶນຮອນທີ່ງ່າຍດາຍເຊັ່ນ: ຕົວ ໜັງ ສືເຮັດເລັບມືແບບບໍ່ມີມືເປົ່າຂອງ Chen Hongshou ແລະອື່ນໆ.

ແລະໃນເວລາທີ່ຮູບພາບໃຫຍ່ໄດ້ປາກົດ, ຫົວຂໍ້ຂອງຮູບແຕ້ມນີ້ໄດ້ແຜ່ລາມອອກໄປ. ຮູບແຕ້ມນະຄອນຫຼວງແລະວັນນະຄະດີໄດ້ເຕັມໄປດ້ວຍລາຊະວົງ ໝິງ ແລະຊິງທັງ ໝົດ ແລະກາຍເປັນສັນຍາລັກຂອງການສິ້ນສຸດຂອງການແຕ້ມຮູບຈີນ.

ເຫດຜົນທີ່ວ່າທຶນນິຍົມແມ່ນຍ້ອນວົງຈອນການຂຽນຂອງມັນສັ້ນ, ເວລາແຕ້ມຮູບກໍ່ວ່ອງໄວ, ແລະມືໄວ. ຖ້າບໍ່ມີທັກສະພື້ນຖານໃນການສ້າງແບບ ຈຳ ລອງການແຕ້ມຮູບເປັນພື້ນຖານໃນການຕັດສິນຄວາມດີແລະຄວາມເສີຍເມີຍຂອງຮູບແຕ້ມ, ເກືອບທຸກຄົນສາມາດສຶກສາຮູບແບບສອງແບບທີ່ສາມາດ ນຳ ໃຊ້ໄດ້.

ຮູບແຕ້ມທີ່ຄ້າຍຄືໄວຣັດນີ້ຄວນຈະຖືກ ກຳ ຈັດໃຫ້ ໝົດ ໄປ, ເພາະວ່າຮູບແຕ້ມນີ້ໂດຍບໍ່ມີຄວາມສາມາດໃນການສ້າງແບບ ຈຳ ລອງໃດໆກໍ່ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມກະຕືລືລົ້ນໃນການແຕ້ມ. ສະນັ້ນການທີ່ຄົນແຕ້ມຮູບຫຼາຍຄັ້ງ ທຳ ອິດມີພາບລວງຕາ: ການແຕ້ມຮູບບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເຮັດວຽກ ໜັກ ເພື່ອປະຕິບັດແບບ ຈຳ ລອງ, ພຽງແຕ່ຕ້ອງການຮຽນຮູ້ແບບປົກກະຕິ ໜ້ອຍ ໜຶ່ງ ສາມາດໂກງເງິນໄດ້. ແຕ່ຄວາມຈິງແລ້ວມັນກໍ່ບໍ່ສາມາດລົບລ້າງນະຄອນຫຼວງໄດ້ຕັ້ງແຕ່ມື້ເກີດ, ເພາະວ່າຄວາມເປັນຢູ່ຂອງມັນໄດ້ຫຼຸດລົງໃນຊ່ວງເວລາຂອງການເຂົ້າສີ, ດັ່ງນັ້ນນັກກະວີຫຼາຍຄົນທີ່ບໍ່ມີພອນສະຫວັນດ້ານການແຕ້ມຮູບກໍ່ສາມາດເຂົ້າມາຫຼີ້ນສອງຈັງຫວະ, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະຮູ້ ປົກກະຕິສາມາດກາຍເປັນແມ່ບົດ.

ການຍຶດ ໝັ້ນ ໃນການເລືອກທີ່ ເໝາະ ສົມກັບຮາກທີ່ຕໍ່າກວ່າ

ຮູບແຕ້ມຂອງຈີນຈົນເຖິງການພັດທະນາໃນໄລຍະທ້າຍຂອງການເຂົ້າສູ່ລະບົບຕ່ ຳ ຫຼາຍຂອງຮູບແຕ້ມໄດ້ມີຢູ່ແລະແມ້ແຕ່ເວລາໃດກໍ່ຕາມ, ຫຼັງຈາກຫຼາຍຮ້ອຍປີສາມາດຮັກສາໄວ້ໄດ້ຫຍັງ, ລະດັບການປົກປັກຮັກສາຂອງມັນສາມາດເຫັນໄດ້. ເຊັ່ນ: ການແຕ້ມຮູບວັນນະຄະດີ, ນະຄອນຫຼວງ.

ແຕ່ຜູ້ທີ່ຕ້ອງການຄວາມສາມາດສະເພາະໃດ ໜຶ່ງ ສາມາດວາດພາບໃນການແຕ້ມຮູບ, ສິ່ງດຽວກັນບໍ່ໄດ້ສູນເສຍໄປ ໝົດ. ມັນສາມາດເຫັນໄດ້ວ່າຊາວຈີນທີ່ເອີ້ນວ່າຄວາມເຄົາລົບຕໍ່ຄົນບູຮານກໍ່ແມ່ນການເລືອກເຟັ້ນ.

ຍົກຕົວຢ່າງ, ຮູບແຕ້ມ ໜັກ, ບໍ່ພຽງແຕ່ແຕ້ມຮູບທີ່ຫຼົງຫາຍເຖິງແມ່ນວ່າອຸປະກອນການແຕ້ມຮູບກໍ່ຖືກຄົນຈີນປະຖິ້ມໄວ້. ຄວາມອາຍທີ່ພຽງພໍທີ່ຈະຕ້ອງຮຽນຮູ້ຈາກຕ່າງປະເທດ, ຈົນເຖິງສະ ໄໝ ປັດຈຸບັນໂດຍລຸ້ນຂອງຜູ້ບຸກເບີກຫລັງຈາກມີການທົດລອງຫລາຍຄັ້ງເພື່ອຊອກຫາ.

ເຕັກນິກຂອງການແຕ້ມຮູບ ໜາ ຂອງສີຫີນແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນເຕັກນິກພື້ນເມືອງທີ່ດີທີ່ສຸດໃນການປະດັບເພັດ Dunhuang. ມັນບໍ່ໄດ້ຖືກອະນຸຍາດໃຫ້ ນຳ ໃຊ້ໃນເວລາທີ່ຮູ້ສືກຂຽນເປັນຮູບແບບເພາະວ່າເຕັກນິກນີ້ຖືກຖືວ່າເປັນສັນຍາລັກຂອງ "ການຢຸດສະງັກຂອງ Qi", ມັນກົງກັນຂ້າມກັບຄວາມຄິດຂອງມັນ, ສະນັ້ນໄລຍະຕໍ່ມາກໍ່ສູນເສຍໄປເຊັ່ນກັນ. ແຕ່ກໍ່ຕ້ອງໄດ້ໄປຮຽນຢູ່ຕ່າງປະເທດເພື່ອຮຽນຮູ້, ສົ່ງອອກໄປຂາຍພາຍໃນປະເທດ.

ຮູບແຕ້ມຂອງຈີນໃນເວລາຕໍ່ມາໄດ້ສະ ໜັບ ສະ ໜູນ "ຂຽນ" ຫຼາຍກວ່າ "ຮູບແຕ້ມ". ພື້ນຖານດັ່ງກ່າວນີ້ສະກັດແນວຄິດທີ່ຖືກຕ້ອງຂອງການແຕ້ມສີໄປສູ່ການແກ້ໄຂຂໍ້ຜິດພາດຂອງມັນ, ຂັດຂວາງທັກສະການສ້າງແບບ ຈຳ ລອງຂອງການສະແດງຂອງມັນ, ຍິ່ງຮ້າຍແຮງກວ່າເກົ່າແມ່ນການສະກັດກັ້ນຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງການປະດິດສ້າງ.

ຍຸກສີມືດມົນນີ້ຈົນກ່ວາການ ນຳ ສະ ເໜີ ທິດສະດີການ ນຳ ໃຊ້ຮູບແຕ້ມແບບຕາເວັນຕົກທີ່ທັນສະ ໄໝ ແລະນິໄສການແຕ້ມຮູບຫລັງຈາກໄດ້ຮັບການແກ້ໄຂຢ່າງລະອຽດ.